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原标题:非守旧叙事的战斗片,打破历史烽烟片的框架

浏览次数:112 时间:2019-08-27

太阳集团太阳娱乐登录,这是我看过最绝望的电影。140分钟的时间,有130分钟是在绝望的撤退,好不容易登上一艘船,没开离海岸线多远又被击中。一次又一次的登船,一次又一次弃船。从来没有觉得离希望如此遥远过。
这也是一部非主流电影,它没有爱情线索,也讲不好谁是主角,或许敦刻尔克撤退本身就是主角。也没有伟光正的英雄人物,每个人都在挣扎。逃离家园的法国人在挣扎,他迫切的求生欲望和内心的犹豫;护航的飞行员在挣扎,谁都知道自己身上的责任,但就是害怕。指挥官在挣扎,这么多人命在面前可能死去,可国家命令由不得违抗。
这电影残酷的一塌糊涂,只有最后十分钟你才知道原来四十万人留住了三十三万五千人,内心有了一丝平复。可相比较于别的战争片来说,这种绝望十分必要。真正体会过战争绝望的人,才不愿意陷入又一次战争中。为了纪念,亦为了警醒,这才是战争片的价值所在吧。

如果不算《美丽人生》和《卡萨布兰卡》,《敦刻尔克》是我看过的第一部正儿八经的历史战争片,也是第一部克里斯托弗·诺兰的作品。我之前并不喜欢历史战争片,也只听说过诺兰的名声。面对这部被吹上了天的电影,不可避免地出现了两极化的评价:好的人觉得特别好,而失望的人觉得被高估太多。

影片在叙事上分成三个部分,打断了常见的按时间顺序讲述的常规,一个被炮火轰炸的海滩,一个壮烈的空战,一个前来救人的小帆船。三者在自己独立的视角看到了相同的事件,而各自又在这些事件中发挥着自己的作用。没错,这很诺兰。

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战争片最重要的是什么?浓重的战争氛围。这种战争氛围让观众跟着演员一起进入到历史的时空,一起感受人们的幸福和被撕裂的痛苦,随时失去生命的战争压力,战争机器对人命的无视,个人生命的极度脆弱,或是人性在生存面前的抉择,冲击现实社会的道德底线和伦理底线,当然,也让人们看到人性的光辉。

站在我的专业角度与个人兴趣,我更在意一部电影如何叙事,即如何讲故事。小说以文字表达,电影以画面表达,大多数作品都需要去讲故事。历史战争片,因为其特殊的属性,在叙事上面对很多的局限性:首先,能上映的历史战争片,基本上逃不出“主旋律”的框架,最后表达的东西一定是主旋律的——爱国主义,民族主义,反战,人性的光辉,爱的伟大。哪怕中间有不堪的东西,最后也一定如此。其次,在历史框架下,虽然有噱头加护,但其结果是已知的,并没有那么大的空间供人演绎,也并不允许创作者们进行太大的演绎。再者,在这种限制下,我们会发现后期出彩的历史战争片很多都是在题材上下文章的。比如聚焦大家不太了解的小的战役或事件,比如把镜头集中在战争大背景下的小人物身上,比如与其他类型片进行交叉。这样选题的目的,就是保持影片的新鲜度,尽可能避免观众先入为主,为自主叙事创造更多的空间。

《敦刻尔克》营造了浓重的战争氛围,自影片一开始就深深把我们吸引。五个士兵走在街头,绝望的看着漫天飞舞的德国宣传页,一阵枪声,四个人当场倒下。只有穿墙的子弹和呼啸的枪声。我们能看到主逃命的英法联军,永远看不倒开枪的德军。可德军无处不在,机枪,飞机,潜艇,鱼雷。一次次打破英国人的撤退计划。这种无路可走的绝望,随时被攻破屠杀的压力,从头至尾,一直存在。

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故事片最重要的是什么?讲一个深刻的故事。要有头有尾,主角要有背景,有行动,有想法。还要有和主角产生各种关系的配角。这是影片做出的最大牺牲。一个英国士兵和法国士兵,三位飞行员,开着帆船的父亲和儿子,英国指挥官。他们都是主角。没办法讲清楚每个人的背景,只能看到他们在战争中做出的选择。

《敦刻尔克》的背景,是二战中著名的敦刻尔克大撤退,是写在中国和美国高中历史书上的知识点。你知道这是英法盟军被德意志围剿被迫撤退的故事,你知道最后依靠着民间力量有34万人成功撤离,你就已经知道了故事的开头和结尾。

再谈谈影片的几个优点。

当然,我们可以试图放下大的故事背景,集中在个人的身上,比如一个士兵,比如一个前往救援的人。可是观众还是知道,这个士兵如果是主角他一定就获救了,这个救援的人如果是主角,他一定把人救出来了。简单的视角转换与聚焦并不能带来多大的改善。过度集中还会带来现在的观众已不再适应的夸大演绎与个人英雄主义,让影片走入另一个误区。

一,最重氛围的配乐。同样是汉斯海默,却和加勒比海盗完全不是一个风格。音乐和音效进行了完美的结合。没有了突兀的音乐打断氛围,只剩下躁动的音效,突出环境的张力。

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二,最具真实感的影像质感。在数字时代,一直质疑还在用胶片拍摄的电影。《敦刻尔克》证明了胶片电影的强大真实感。让我们感受到海边的空气质感,空中的云雾缭绕。这就像印在纸上的画,而不是pad上的图。反对数字和后期特效,也给影片带了一些问题,三十多万人的撤退,没有特效加持,就只看到了几千人的海滩,几艘军舰,几十艘商船。

如何在历史事件的限制下,最大程度削弱观众的先入感,演绎一个引人入胜的故事。这个问题上,诺兰通过《敦刻尔克》给出了自己的答案。虽然有很多观众在诟病本片影响观众代入、难懂的三线交叉叙事,但这种叙事方法在营造紧张感,增加故事张力的方面效果出奇。的确在单线出彩很难的情况下,这种多线叙事像是一种投机取巧,但无疑多线要比单线对导演与剧本的要求更高,而三线的存在也不仅仅是为了炫技。

最大的败笔是没有一个深刻的故事。没有一个打动人内心的完整故事。我们看到了群像,却没有看到群像里极致的人物。所有人物都点到为止。这一点不像诺兰。也最终决定了《敦刻尔克》绝对不是最好的战争片,它只是营造了一个最真实恐怖的战争氛围。

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在生命线上挣扎的士兵,空中护卫救援的空军与自发前往救援的民间船只,三线代表着海陆空三种势力。正如导演在片头字幕强调所说,需要一个奇迹。而这个奇迹就是由三种势力的不放弃凝固而成的。片中出现了在绝望中自愿选择死亡的士兵,也有民间救援人员面对家人的安全与前方的危险时的犹豫,也有空中战斗的飞行员的内心忐忑。任何一个放弃,都可能导致最终的失败。

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三条线从三个视角解读了这个历史事件,也让人们从不同的角度去领会战争的残酷与恐怖。在生命线上徘徊的士兵,在弹尽粮绝的情况下一再获得希望又一再跌入谷底;天空中驰骋战斗的飞行员紧张地面对着敌人与自己随时可能了结的性命;民间的救援人员作为没有受过军事训练的单位,面对着战线又是怎样的心情。有人吐槽音乐喧宾夺主,音效吓人。可战争就是这样的东西。当枪声响起,飞机接近,炮弹落下,那巨大的声响就是烙在当事人心中褪不去的阴影。

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战争就是残酷的,活下来的主人公士兵身后有多少同伴的尸体,哪怕最后的胜利,我们也看到一个飞行员烧毁了自己的飞机,等待敌军的包围,一个救了几十人的老船长失去了自己的儿子。战争本就不是讲人性的地方,哪怕队友中弹自己也要逃跑,死人身上扒衣服来通过分国别的救援,抬伤员只是因为自己也有机会登船获救,宁可威胁伤害他人也不想让救援船前往战场。经验不足被迫或带着一时兴起的热血踏上战场的年轻人们,面对绝境只是想活下去,只是在履行人类最基本的求生欲,活下来考的也需要天大的幸运。固然因为在战争的阴霾下人性黯淡,光辉的地方才会被歌颂。可我们还是不能去高估人性,高估人,高估我们自己。就算过了百年,时过境迁,也不能忘记战争所带来的巨大伤害,用它去考验我们自己。

诺兰的三线叙事能够紧紧地锁住大多数观众的注意力,让观众在已知结果的情况下进入故事的叙事之中,为历史战争片提供了一个新的可能性。可能有人会因为故事最后的主旋律而失望,可诺兰始终是一个英国的电影人,而这场撤退,是盟军的奇迹。

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