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原标题:是金子总会发光的,的荡气回肠

浏览次数:114 时间:2019-08-27

     昨晚刚看了《金陵十三钗》,一时间难以入眠,脑细胞好像在狂欢一样,开始时并没注意这部电影,经常逛论坛看影评的时候,多少总看到它的影子,是金子总会发光的。
     看完后,我总去豆瓣上看看一些人对这部作品说些什么,当然我不会去追风似地跟着某些人把电影批得一踏糊涂,也不会把它赞美得像一朵花(有些人真是的,简直把豆瓣当成呕吐发泄的地方),只能说一说真实感受以供日后再看这部电影时作个对比,经常看国外的片子,会对国产片有些排斥,尤其是秋后这段时间,各种商业片争相的从宣传会上发布出来,还有各种电视剧(剧情无非在狗血结婚离婚;宫廷剧里的宫女斗来斗去;个人传记假想化;打假除暴安良……)。
     这部电影很不错,对张艺谋导演很钦佩,很喜欢他的作品,在看的时候,我很想用轻快的心情看完,但当中的情节,镜头,台词确实太深入人心,以至于我在微笑时眼眶很湿润,感慨时很严肃,自己就在南京上学,听到南京话时有种似若相识的感觉,有些镜头真的很催泪,最起码会让你心里有些酸楚,比如女学生刚要到地窑时,日本来了,书娟毅然对其它女生说:上楼去!让刚刚还在欺负女生的风尘女子心头一震;当女学生们到楼上时,为了堵住门口,搬来书架,在上面堆满了书,日本兵在外面用力地扛,书架上的书一本一本的在滑落,学生们只能很无助地躲在桌脚旁;李教官最后死的那幢楼,手榴弹炸开的碎屑里,五彩斑斓的各种纸制材料成了黑暗、混乱画面的一种点缀;一位女妓因为一只猫差点被认出来,被书娟机智说谎开脱,但当要说到去日本营地表演时,那位女妓死活不肯去的姿态、语言、动作,然后反过来说:要去你们学生去,我本来就不是学生,殊不知自己刚刚被学生救了一命;到后面女学生组织要跳楼时,女妓:快下来,姐姐替你去……;约翰一心只想来教堂找钱时,各种遭遇终而唤醒了他的良知,日本兵来的时候,他想躲在衣橱里,却关不上门,拿出自己的告示摊开,但最终还是扛上正义的大旗,后面出去找女妓时,原本有机会离开南京,他却选择留下来…………
    《 南京!南京!》我也看过,两者的感受真的不是一样的,《金陵十三钗》更多的是感慨,感动;《南京!南京!》更多的是愤怒。(昨晚看的是删减版,可能场面较为和谐,才造成这种感觉,)。跟同类的国外战争片像《辛德勒的名单》,《钢琴师》,我觉得有点距离的,可能是中西方文化的差异造成我这种错误的感觉。ps:觉得历史战争的那些场面,仅仅以强奸、性、杀掠来展现战争的残酷无情还是不到那个点,当中穿插一些希望,人性的是非。这样可以让更多人感受得更深一些,以免有些人再说导演煽情之类的。
      同样对于中国电影的分级,我觉得有利有毕,小孩子是不能看这类电影(我在很多影评上看到,有些都是老中青三代去看这部电影,小孩子吃零食,大人玩手机,看到一些光着屁股的女尸躺在路旁,还发出扑哧银呤般的笑声。幸亏我不是电影院院长,如果我是的话,会在大厅里装摄像头,看到他们就请他们出去的),小孩子还是去看喜阳阳好,(我小时候偷看了次鬼片,一星期都睡不着觉,晚上总要开灯睡)但有些大人却喜欢看动画的,我爸爸就很喜欢《猫和老鼠》,而我也喜欢看动漫作品。
      最后衷心希望这部作品能获得奥斯卡,给张导演新年里添一份礼物,也给中国的电影业带来全面的提升。
是金子总会发光的,的荡气回肠。      下午要考试了,上午不看书,却发了这么一大段,虚荣心在作崇吗?

    很少在电影院看电影,因为很少有什么电影能强烈的吸引我这个穷人去看电影,这部电影让我觉得钱花的很值得。之前没写过什么影评,水平有限,只是想抒发一下自己的感受,刚看了豆瓣上一篇影评,特别赞同她的观点,我们没有必要非要去争人家西方的奥斯卡,争人家的诺贝尔,我们为什么非要让西方人同意我们的价值观呢?有句话说的没错,人家卖的是创意,我们卖的是我们民族的悲惨历史;人家是高科技,我们是人堆人的场面。但是我们为什么一定要跟人家比较呢?让人感动,让人觉悟,让人震撼,难道这不是好作品吗?
    
    电影是以书娟为的口吻叙述的,这样的安排给人最大的安慰就是我们不知道十三钗最后的结局,让我们保留一点幻想,尽管我们已经猜到了她们的结局,但我们仍然希望可以有人生还,就算全都葬送在那场庆功宴上,也能痛宰几个日本鬼子……

从张艺谋导演筹拍电影《金陵十三钗》的时候就对其倾注了极大的关注,到这一个多月的时间,十三钗的上映几乎成为了唯一期待的事情。昨天终于去看了成片,写一点观后,对这部电影,对这个导演,对那段历史仍有关注的朋友,希望给你们一点参考。 稍有了解应该都知道影片的主线剧情,豆瓣的剧情介绍很诱人,抄袭如下:1937年南京沦陷,日军屠城,尸骸遍地,血流成河。只有一座天主教堂暂时未被占领,教会学校十二三岁的女学生、秦淮河畔风尘女子,还有一个美国人约翰,都先后进了教堂,在这个相对封闭的空间里,他们共同面对一场生死浩劫,产生了各种各样奇妙的感情。 张艺谋此前拍的电影,一般习惯以《英雄》为分界点,前期被奉为经典,在开启了中国大片时代之后,张的地位伴随奥运开闭幕式水涨船高,口碑却越来越差,每有电影问世,必被口诛笔伐,《十面埋伏》《黄金甲》《三枪》让老谋子声誉跌至谷底,其实三部电影尽管在张的电影里并不冒尖,但在国内的导演作品中也不至于差到被唾沫淹死,其中很多闪光点也只有张能拍敢拍的出来。这有人云亦云,有煽风点火,国人擅为之尔。对于这样一部讲述国难的电影,有些惯翻白眼的人仍不能正视,让人寒心。 言归正传,电影很好,在乱糟糟的中国电影屏幕上,是一部难得的诚意之作。最吸引我的除了张艺谋作品之外,还在于用小人物的视角和命运,去阐述那段历史。剧本无可非议,很诱人。张艺谋讲看过原著后脑里有一个画面:透過教堂破碎的彩色玻璃,在婉轉的琵琶聲裡,幸存的女學生書娟似乎看到了秦淮河女人們色彩斑斕地向她走來。这个画面被张艺谋延伸成一部电影。历史不只是冷冰冰一个字眼,升斗小民们也应该是有温度,有感情,血肉丰满的,,,南京大屠杀每提及的时候除了沉重就是痛心,更多的时候我们缺乏更加真切,细腻的了解——尽管可能会更痛苦,如同我们了解的历史,一串触目惊心的数字,一些大同小异的概论,,,《十三钗》是以那段历史为背景,但这应该不是主要的,导演表达的,应该是和《南京!南京!》有所区别的,这从片名可以约略了解。前者以人为叙述点,电影也正是从女学生书娟的视角展开;后者是全景视脚,展现的更像那个年代的一个横截面。《南京》的黑白影像讲述,冷酷到震颤人心,但也让观众从中剥离,站在相对场外;《十三钗》色彩的极致运用,有了丰满的故事支撑,跟之前张的几部视觉大片相比,更多了些深入人心的真切、震撼和美。。。是的,讲述这段历史的电影,但是看了之后可能一定会有这样的感觉。也只有张艺谋敢这样去呈现,去表达这种感觉了吧。个人感觉陆川的《南京》像纪录片多于像电影,这可能跟导演的个人特质有关,陆拍的时候站在了一个高度,试图从历史,从人性(共通而非个人,普遍而非具象)方面去解读它(其实我觉得《南京》里关于日本兵角川的设置,小豆子二人逃生,结局日本兵用他们的传统祭祀他们死了的战友和庆祝胜利,,,是那么诡异 不可思议 难以理解 ,,,不晓得陆川要这样拍给谁看,,)张艺谋似乎真如有人评论的,摆脱了说教,只是在拍一部电影,讲述一个故事。。也许,在这个和平的年代里,历史真的只是一段影像,是故纸堆里轻难碰触的东西。再沉痛的历史,对于今人来说,也将渐行渐远,毕竟隔了这么多年代,历史也被阐述的扑朔迷离,人们更愿如张艺谋一样,眼光的着眼点不在过于沉痛厚重的家国,而在于,在于轰隆隆碾来的历史下,个人命运如草芥凌落,暗夜里摇曳单薄却难熄灭的一点人性微光带来的震撼和感动。《十三钗》的剧本很迷人,导演的叙述切入点很迷人。这对于故事是否值得一看,能否将其讲好是至关重要的。 所以,《十三钗》是一部剧情片,得说说魏楠剪辑的预告片了,当然了,纯是个人看法,并不专业。。。第一版预告片很美,但是两个关键呈现点貌似都与剧情有所脱离,引来了很多并不客观的口水,,电影的战争场面不多,但是很专业,逼真,,毕竟担纲制作的是这个世界顶尖的特效团队。开始的时候有一段激烈的巷战,中国军人的骨气和热血已然入木三分,,教导队用生命换来了只是女学生奔逃时的一瞥。。我常想,置身在那样的历史中,当时人心里该是怎样的绝望,同为中国人的同胞被屠戮,没有亲临的人何敢有资格去妄议那段历史,,如果我生在当时会怎么做?是懦弱躲藏还是委曲求全,或者像教导队那样,大不了一点热血,大义之下,民族灭亡的时候,还需要什么理由?第二个战争场面发生在教堂外边,其时教导队只有佟大为饰演的李教官一人了,独自守在教堂外边,,,中国的民族气节,民族韧性,以及希望在这里得到淋漓尽致的呈现。佟大为的表演很精彩,是影片最触动我的地方,对他的观感有很大改变。 《十三钗》戏份最多的无疑是贝尔饰演的约翰和玉墨,也许再加上书娟。贝尔的演技真是一流,没有水分,果然很精彩,不过感觉稍有点遗憾,预告片里贝尔吹口哨以及十三钗的旗袍背影组合在一块产生出了奇妙的感觉,这种感觉现在想想有点不合时宜,原因可能在于影片的实际片长,这个稍后再说。作为一个新人,玉墨表现出了足够强大的气场,国内也许也只有老谋子有这个功力,新人到了他的电影里总能有出彩的发挥。与这二人的角色和戏份相呼应的是女学生书娟了。这三个人,贝尔由一个小混混转变成为教堂的神父,以监护人的身份保护书娟为代表的女学生,秦淮女人玉墨们和学生们的关系由开始的对立,经女学生引开日本兵,到钓鱼巷的妓女(出自女学生口)甘愿代学生们赴日本人的庆功会,感情转为水乳交融,这种态度的转变,不是那么坚决,这也能理解。都是生命,钓鱼巷的女人就比学生们更值得抛弃么?更何况是让见惯世态炎凉,人情冷暖的风尘客主动做出选择了。然而某一钗(忘了是谁了)说的那句:都道婊子无情,姐妹们这次就做回有情有义的人!还是被触动了。这应该是全片最大的高潮了,可是不知是导演刻意为之,还是怎么,总感觉这块欠缺点什么?没有之前想象的更有戏。贝尔的转变一开始也觉得有点突兀,后边道出贝尔和女学们年龄相仿死去的女儿时,这种想法才稍缓。不过剧情上,国内的电影已经鲜有更好的了,《十三钗》还是很完整严谨的,我在想是不是导演准备的时间太长,投资太大,压力也随之大了,影片要是时间更长一点,把本身极具张力的故事讲得更丰满一些,戏剧冲突起承转合更自然一点,比方说,佟大为的死、贝尔的转变、十三钗和女学生之间关系的变化这几个地方再加润色,是不是就像有人说的,张艺谋导演前期擅长的故事情节、思想表达以及后期电影的摄影和场面能达到完美的融合呢?尽管如此,十三钗已经做到国内电影的极致了,特别是老谋子擅长的视觉冲击,,前边提到,这部电影更多讲述的是人性,在大的历史环境下人性的抉择和救赎,,贝尔、玉墨、豆蔻、书娟、乔治、顾先生等,,当十三钗换上女学生衣服,玉墨弹奏豆蔻用生命换来的带血的琴弦时,电影给了一个画面,一曲《秦淮景》中,透过书娟的眼睛,衣着艳丽的十三钗妖娆的向观众走来。对此,张艺谋再三强调,对于那段历史,书娟后来回忆的时候可能记得的不是苦难,而是十三钗最美的一个画面,是美好。。这个画面同样很震撼。 十三钗里最让人痛心的是豆蔻了,她对将死的浦生说,你要是喜欢我就娶我吧,我和你回家种地;又说,没有地,那我给你每天弹琵琶,你就拄个棍子要饭,赚钱给你妈吃饭。有多动人。还有乔治,,, 有人质疑十三钗就比女学生更应该去死么?这个其实电影里已经交代过了,十三钗改装的时候,玉墨让约翰将其打扮成十三岁的年龄,玉墨说,那时候的她还是个好女孩;豆蔻对浦生讲的话都能看出,虽然是这样一个特殊的群体,如果可以,谁愿意流落风尘,放荡不羁下还是难掩单纯。钓鱼巷的女人从容赴死也许谈不上为家为国,但是玉墨从书娟身上看到了自己的影子,愿意让书娟单纯美好下去。有人对女学生说,替姐姐好好活下去。她们已然如此,不想让孩子们再重蹈覆辙了。这里没有生命的贵贱的区别,只是简单的人性的关怀和悲悯。 (转载请注明)

    对于这样的历史,我们常常是无比敬佩那些为拯救同胞而牺牲的以佟大为饰演的角色为代表的军人们,而对于像十三钗这样的妓女,我们通常是给予鄙视的目光,这部电影恰恰给了这些人翻身的机会,唤醒了我们心中埋藏已久的尊重和平等。

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    《南京南京》里面最后留在南京城的军人和《金陵十三钗》中留下的军人有着不一样的结局,他们不是平淡的与百姓们一起被枪杀,而是用生命换取了教堂里这些女孩们生的希望。他们第一次出现,黄海波对佟大为说:“我们就剩下十几个兄弟了,再有一步我们就出城了!”但是佟大为毅然决然的说“打!”。黄海波冒着枪林弹雨从天而降用死来炸坦克;战士们用肉体去与坦克作战,又用死来抗争,赤裸裸的肉搏,从来没有见过这样的场面;佟大为临死前还要让这些日本人为自己陪葬。所有的场面都是那么的悲壮,让人不得不感动。

    太想表达自己对这些军人的敬佩之情以至于忘了主题,对于这部电影,我最想说的是当你不了解一个人的时候,不要轻易的对他做任何评价。

    佟大为带着那个孩子——浦生去教堂的时候,那些钓鱼巷的女人你一言我一语赤裸裸的攻击这个仅剩的军人,她们说军人不应该来女人逃命的地方,不应该对她们那么凶,冷嘲热讽也不过如此。当李教官留下浦生淡然离开时,所有人都沉默了,对于这样的男人,对于这样一个为了自己的生命舍生忘死的军人,那些话是不是应该放到马桶里冲走呢?还是玉墨有教养,为同伴们说的话像李教官道歉,让他那冰冷的心有了一点点温暖。

    约翰一开始也是一个不务正业的“小混混”,处处离不开钱,对于美女也不能掩饰男人的本色,日军来袭时也曾企图要躲在衣柜里。书娟起初非常讨厌他,并且对他持怀疑态度,但是人不可貌相,海水不可斗量,约翰原本可以躲在柜子里,不必担心日军可怕的刺刀,他可以一走了之,可以和同伴坐船离开,但是他没有,这就是人性,对于一群和自己死去的女儿同龄的女孩们,他心软了,强烈的责任感与担当驱使他为了保护教堂里的孩子和女人们甘愿放弃自由的机会,一个看上去只会调情,只会喝红酒的男人也会为了不伤孩子们的心说一些安慰的话,那个时候才知道原来善意的谎言可以那么动听。

    教堂里有一个女孩因为书娟的爸爸没有给大家弄到船票而否定书娟和书娟的爸爸,书娟也因为爸爸成了汉奸而恨他。但是书娟是一个多么聪明的勇敢的女孩啊,她为了和同伴们一起走,她不愿意抛弃大家选择了留下,她要与同伴们共存亡;书娟的爸爸为了救自己的女儿也是别为选择去当了汉奸,如果没有孟先生约翰就没有办法把车修好,没有他就没有通行证,没有他就没有获救的12个女学生,他所做的一切都是为了救自己的女儿,他没有出卖任何一个中国人,他只是一个父亲,一个深爱着女儿的父亲,约翰说:“he is a good man”。还好,好人有好报,孟先生临死前知道自己的女儿没有去庆功宴,他知道书娟有救了;书娟,这个敢作敢为的女孩也逃离的了南京,未来在向她招手。

    最后,最值得一说的莫过于钓鱼巷的妓女和乔治了,中国人自古以来的传统思想告诉我们,妓女是可耻的职业,他们是社会的边缘,是不被认可的群体,所有人都认为她们就是比女学生卑贱,就连女学生——这群受过教育的人也是这样想的,她们讨厌她们与她们一起生活,甚至拒绝与她们公用厕所。可是豆蔻愿意为了浦生放弃生命,那是她的感情寄托,就为了一首完整的曲子,她用生命展现了真情的力量;香兰在临死前也不忘拖住鬼子的脚为豆蔻争取时间,即使是徒劳的,但是那份勇敢值得敬佩;“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”可是谁知她们的过去,没有人天生想要成为妓女,她们沦为妓女都是由于种种不堪回首的往事,正因为她们十几岁的时候就体验了被折磨的滋味,所以才更能够设身处地的为这些女孩子着想,她们才会愿意挺身而出牺牲自己。有些人会认为反正她们是妓女,本来她们就不是清白的,但是就算她们是妓女,她们也有生的权利,如果她们不挺身而出,那天躺在车里离开南京的就是她们,总要有人牺牲,也会有人活着出去,这个时候她们选择了死,选择了放弃,选择了把希望留给别人;乔治,一个胆小的男孩,最后为了拯救那些女孩毅然决然的走向了死亡,一个孩子就已经有了男人的担当,这就是中国面对外敌时所拥有的勇气。

    自己常说如果自己生在战争年代一定是个汉奸,因为觉得自己受不了那些折磨(虽然汉奸的下场通常更加惨烈),但是今天我发现,如果我生在战争年代,我也一定是个有担当的人,因为中国人知道相互保护,即使女学生不喜欢妓女,当日本人来的时候她们没有选择去地下室,而是去楼上引开了日军,保护了地下室里的妓女们;当小蚊子为了猫闯入日本人的视线里时,书娟也用自己的机智保护了她;十三钗为了不让日本人再次糟蹋这些孩子的身体,她们愿意用自己的生命去换她们的自由;李教官一席人愿意为了城里的百姓放弃近在咫尺的生命……这就是中国人,这就是民族的大爱,在生命面前,我们都愿意选择放弃,拯救别人。

    一部电影,拍的让人感动,同时又不乏搞笑之处,十三钗换穿学生装的时候她们的淡然让人觉得好笑又让人心痛,这就是一部好的作品,让你笑中有泪,泪中含笑。

    每个人都有他存在的价值,也没有哪个职业是不值得称赞的,社会上每一个人,每一个位置都有它存在的必要,所谓存在即合理,当我们不了解一个人,一个职业的时候,不要轻易的对他做任何评价,因为我们没有资格。

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