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原标题:纠结的金陵十三钗太阳集团太阳娱乐登录:,谁

浏览次数:107 时间:2019-08-27

    前一秒,学生娃还在和风尘女子为厕所的使用权纠结,后一秒,日本兵的流弹就射进了教堂大院,命中争端的中心。如此的场景转换已饱含好莱坞大片的韵味。情节紧凑、矛盾重发、画面入景、色彩斑斓、压抑收敛、有张有弛。可为什么观者总有一种说不出的不适,不知道观影者是否有同样体会:很难入戏。

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《暴疯语》被定义为惊悚悬疑电影,实则在惊悚的外衣下呼吁了对社会边缘人物的关怀,以及每个人对自我认知的思考。虽然从剧作上来看这部作品陈俗缺乏新意,但导演李光耀很会用画面讲故事,尤其是其光影和色彩浓墨重彩的使用为故事发展埋下伏笔,强化了电影的矛盾和冲突。准确细腻而富有张力的向观影者呈现出精神病患者的心理世界,传播了平等博爱的正能量。
 在影片中有大量微速镜头的留白,其中有有一个仰角的镜头——从两座大厦中间拍从白天到黑夜天空的变化。由于其逆光的拍摄,大厦一直是暗黑的,而明亮的天空与其超生明暗间的反省,造成了很强的冲突性。带给观影者一种压抑感和不确定性。同样在男主们在公车内对峙的镜头中,导演用了闪电的意向来强化情绪的迸发,硬光的闪白也用了同样的表现方式。影片中这些镜头的运用一方面强化了剧作的冲突矛盾,也在推进着情节的发展,为真像的层层剥离,高潮的到来做铺垫。另一方面这些非正常的布光也暗喻着精神病人无法控制的心理问题。
 整部作品几乎都用了散光和低调照明。这样的布光使得物体曝光度低,阴影的的边缘也模糊不清。似乎映射着这个世界上每个人的内心都并非是非分明,自我认知也并非准确。在周医生在食堂失控后回到家坐在桌前沉思的拉镜头中似乎没有刻意的打光,只有画面内几个昏黄的光源以及黄晓明头上低调的顶光。这样的布光制造了压抑恐怖的意境,也使得观影者感受到人物完全淹没在黑暗中,象征着其精神上的创伤和内心的黑暗面。影片中低调光结合电影中周医生后来意淫中生的一些极具辩证性的台词“那就是少数服从多数。我正常到全世界的人都疯了。我又变回不正常了。”、“那我是不是该做一个隐藏着的病人,也不做一个公开身份的康复者?”来理解,阴影模糊的边界正如对于“精神病人”下定义也并没有多么明确的标准。导演用光很准确的强化的这个疑问,引起大众对于精神病人心理状态的关怀,也让观影者进行自我反思,对世界上所谓现实真理的产生怀疑。
 非正常的色调、色彩也是《暴风雨》中塑造人物形象以及其心理状况,表现环境渲染气氛的重要手段。除了在影片带入部分的开始——生准备出院、影片节尾——男主们一个入狱一个入院导演用了正常的色调。高潮末端揭露真像的黑白色调外,其他的镜头大都用了黑绿的色调。微晃的镜头加上暗绿的色调都在强调拍摄主体的非正常的存在。在表周医生谋杀吸毒者的镜头中画面色彩斑斓虚幻,镜头都为虚幻的特写,且摄影机运动剧烈晃动。也是在重申这精神病患者的无助和悲哀。在作品的结尾从一朵窗台小野花的特写移到生的眼神令观影者印象深刻,整体的色彩是灰白的水泥墙壁和冰冷的栏杆,局部色相为那一抹颤颤巍巍的白色。脆弱的野花大概象征着生向往自由和生命却又矛盾内心,而白色作为局部色相便是作品想要表达的主体及核心——精神病患者作为无辜的受害者简单却又苍白的内心。
 在剧作上《暴疯语》和《催眠大师》有些相似,两部作品在表现精神分裂的设计上也同样使用了大量的镜面和镜面破碎这样的类似的点,但相对来说,《暴疯语》的社会关怀意义较强一些。相比较同样呼吁社会提高精神病人关注的韩国电影《朝我的心脏开枪》,韩国的作品用直接真实的布光来展现精神病人所受的外界折磨和其扭曲内心世界在外的表现。镜头相对客观。更像文艺片。而《暴疯语》被为惊悚悬疑的商业片,自然用了浓墨重彩的拍摄手法,抽筋剥骨的把精神病人的内心世界展现出来。另外在剧作上《朝我的心脏开枪》是以出逃疯人院为主线,而《暴疯语》以精神病患者犯罪的最后进入医院这种截然不同的悬疑片的形式来表现主题。虽然其剧作老套(并且伏笔太过明显以至于结局没有惊喜)和二哥捉鸡的演技,李光耀作为香港新进导演做出这样的片子还是很有实力的。

太阳集团太阳娱乐登录,    或许,入戏不重要,人文意义、中心思想才是核心。但一部投资六亿、描述南京屠城的大片或许应该注重观者入不入戏的问题。因为这决定了影片是否能引发共鸣,或否。

起初,当观众们随着王千源的彪悍风进入美国黑帮骇人听闻的“绑架视野”时,本就无滤镜效果的拍摄手法,以及颇具大电影画面质感的镜头里,《七日生》画风的犀利和硬朗像极了一部成色不错的美剧。而随着剧情的推进,李晨饰演的李晓宇以及杨采钰等人带着各自的情感使命与人性救赎,纷纷或主动或被迫闯入到这场几乎索命的拯救之旅后,剧集的画风与镜头质感,在快速专场和剪辑中不仅加速了情节的刺激感,也带给观者足够的震撼力。“王千源中枪死”,“李晨被活埋”,杨采钰身陷囹圄……美国西部的野性之美,和故事中惊魂夺魄的情节,被导演的真实感很强的镜头语言有力还原。

    象征的滥用。色彩斑斓的天主堂窗户、学生娃的脸、玉墨扭动的背影,这些象征过于脸谱化。人都没有了人的形象,看到这些,你会出戏吗?反正我越看越出戏。这些象征出现在全片的不同时间点,各自的意义完全不同,而且显示了人物关系和心理的变化。然而,但这种画面相同,意义不同的象征画面就像是低劣的油画赝品一样,貌似深意,意义却薄如蝉翼,一戳就破,所以,何必呢?何必让观众背得那么重?如果有了好的画面、场景可以交代清楚,为什么还周而复始地让观影者去揣摩这些重复镜头的意义。想象,对电影来说是一定要有的。可通篇都让观众自己在猜,这是什么?这是“小资产阶级”劣术。恰如古时习武,滥用技法,不叫武林高手,而被“誉”为“花拳绣腿”。

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纠结的金陵十三钗太阳集团太阳娱乐登录:,谁是感情的牺牲品。    谋郎费尽心机,想染手奥奖,却落得邯郸学步的境地。先不论奥奖是否客观、高级,就凭这样的“花拳绣腿”,再不客观的奥奖恐也是白费心机。

众所周知,美剧讲究强情节、快节奏、高品质,《七日生》巧妙地融合了这三种特性,嫁接进国产剧情,并采用悬疑剧惯用的先铺后垫的方式,带着观众慢慢走进剧情。多线叙事,一番接一番,它不会按顺序直接告诉你事情来龙去脉,而是严格遵循铺平垫稳的讲述手法,第一集仅40分钟就出现了文文被绑架、李晓宇意外被抓、简妮神秘父亲现身拉斯维加斯、赌场老板惨遭灭口四个大事件。

    文艺片的东西最好不要滥用在南京大屠杀的主题上,这是不合时宜的。虽然现在是2012年了,大众口味愈发的重起来,但对于如此严肃的主题,频繁使用色彩来喧宾夺主是百害而无一益的。既然要文艺,就要推倒。谋郎照着原著,推倒了革命口号、推倒了大义凌然、推倒了最后一笔党费、推倒了直截的血腥场面,推倒了很多原先别人用,也用好的东西。竖立起来的就是一群“自然”人的“自然”表现。“自然”体一用,我们很快就联想到《鬼子来了》、《南京南京》,然而,谋郎镜头下面的自然刚刚建立起来,却又被“象征”和“色彩”搞悲催了。

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    情节上领受了美剧的风格,同时也领受了美剧编剧的霸道,读严歌苓的文字,觉得情节不那么唐突。可观着谋郎的片子,却生生觉得意志上无法忍受。重要的情节链接和推动都不揭示清楚,细细描一下,就丢出一个象征镜头,完了就转折了。谋郎把所有观众都当成他自己了!感情观众们都是吃色彩饭的,回家了,老婆开了暖色灯——今晚不用做饭洗衣了;老婆开了白炽灯——今晚要跪榴莲了。谋郎的金陵十三钗一定是给如此有造诣的丈夫们看的。

从类型上看,《七日生》的悬疑色彩和相当足量的动作戏份,给剧集在拍摄上提出一个个难题的同时,也让全剧有了呈献出更具质感的视觉效果。本就带着美剧范儿的《七日生》,从卖相上看,或者说从审美的角度看就标准很高。例如,从两位男主的角色和戏份来看,王千源的硬度和匪气,李晨的韧劲儿与正气,还有杨采钰角色身上色彩丰富的情感厚度,都与剧中或狂野、或明朗、或色彩斑斓的异域风形成辉映。

    同事去影院看了此片,随意问及她是否有很多人在剧场哭出来,她说为什么?谋郎设计了很多哭点啊。没有人哭,就曹可凡出场的时候有很多人笑了。

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    看罢该片时,犹豫了一下,联想到谋郎在本片中的突破,觉得是有很多值得肯定的地方。但,一转念,前天落枕的脖子一痛,我明白自己出戏太深。研究了为什么会出戏,才闹出了这一篇恶文。谋郎确实尽力了。然而当他汇集了各路英豪的独门秘籍后,却练出了一门阴阳不和、颠来倒去、啼笑皆非的好莱坞式散打。此确为邯郸学步,废了《红高粱》、《英雄》等前作的小米加步枪之美妙。

而从实际播出效果上来看,《七日生》也带足了“好戏不怕晚的后发制人”相!登录东方卫视的第三天开始,其浓郁的公路、悬疑加热血的范儿就连连引发观众和网友热议,待熬过了周末档的每晚一集,观众们也惊喜地发现两集连播的剧情,铺展了更多的线索,交代了更加丰富的情节,文文和李晓宇一墙之隔令人心焦、邱永邦和绑匪利益纠葛不断、洪银河在中餐厅向简妮小姨求和、简妮迷之身世微露、邱永邦心酸过往一闪即过,以及众人登上大巴车,主戏即将开演……开播三天,收视率大幅提升,网络平台优酷站内热度也持续发酵!

    当然,如果以后打得人多了,这也不失为一个套路。说不定也能练成中国的空手道。但毕竟这是艺术,把国画、油画装在一起裱,得花上几辈子人的心血估计才能裱出点份,谋郎——尚早。

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    这样,也是抬举谋郎了。

这部《七日生》可以说从故事题材到画面质感,都带足了新鲜感,以及视觉上的冲击力!改编自孙康青的小说《解码游戏》的这部《七日生》用当下国产剧中难见的叙事框架和快节奏,讲述了一个中国公民在异国他乡历经漫长又短暂的七天七夜的生死历险故事,其间有主人公们的自救与他救,也有包裹着亲情和爱情的种种纠葛,更在一连串的险象环生的枪战、追车,甚至在美墨边境与警、匪对战的厮杀之后,完成一次直抵人性本源的情感救赎。

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沙漠之美气象恢弘,加上精心渲染的颗粒感制作,使得《七日生》的外景颇具美学意义,主人公们的服装加配饰,也看出制作的精良,遵循国外审美文化,简单大方,有种回归天然追本溯源的质朴感,符合剧中情景、时代和当地审美要求。

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而其实从剧情上来看,当李晓宇和文文那段美妙却又被现实打碎的过往;简妮和生父洪银河那段难以释怀的亲情恩怨;邱永邦和女儿小美的渊源;以及李晓宇和邱永邦兄弟情谊似乎要走到尽头……短小又精悍的4集内容,着实看出编剧的野心不小,几条线索交织推进,每一条都坚挺有力地牢牢抓住观众的心。

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