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原标题:没有须求期待太多太阳集团太阳娱乐登录,把美

浏览次数:73 时间:2019-09-01

课题组五个人去安亭看电影,待遇简直跟包场一样,在周五晚上这么黄金的时候,偌大的电影厅里竟然只有不到十个人。这可能也从一个层面说明了,大家都不怎么买冯小刚的“勿忘鲜血祭成的历史”的爱国志吧。
从我个人层面上来讲,比较不喜欢电影过度的渲染和煽情,好比金陵十三钗里佟大为的死,那子弹打得就跟平时多饺子馅儿似的,唯恐不够烂。
王尔德还不是谁说,悲剧就是把美好的东西打碎给人看——但尼玛,这样没有道德下限的故意打碎,打得比蛋还碎,让人看得比蛋疼还疼,真的有意义吗?跟恐怖片导演拼内涵,再把自己包装成“渲染人性的大片”——各位牛导,咱不该玩这种下三滥的伎俩。
所以在看一九四二之前我就是抵触的,如果泰囧上映了的话,我会毫不犹豫的换掉。不过看完之后还是感觉冯导比想象中的客观些,起码看非诚勿扰2哭了的我,这次没有掉一滴泪。
(1)张国立演技真的很好,在部片子里直接甩陈道明几条街。栓住去县太爷那里请兵没请回来,刚进门就大喊不好啦,兵,兵,让张国立误以为是请到了,乐得嘴角都翘起来了,“不,不是,是日本兵”栓住这句刚落,张国立脸色就变了——这个细节给我留下了深刻的印象。值得一提的是张国立的河南话真心是剧里最标准的。河南土著表示听着一点儿也不别扭。
(2)不知冯导是不是出于刻意对比的原因,两条线之间转换的太过频繁,观影效果其实并不太好。李主席和他的小团队的戏份过多,而他表演的也着实有点儿过火。
(3)生小孩儿的场面还挺震撼的。不知道怎么拍出来的……重点是,那小孩儿哪弄的??
(4)星星最后那句“太撑了”的黑色幽默应该是一种刻意“客官”的表现手法吧,比起大肆煽情,比如直接拍被肥头大耳的姥爷各种rape镜头,我觉得这种手法我能接受多了。这也是pi的高明和讨巧之处,李安选择了暗藏残暴的美好进行大肆渲染,直到电影结束的前一分钟,才让主演指着你的鼻子告诉你,傻逼,看把你骗得。吝啬到怎么骗你的都不屑解释——而也是因为有了解读空间,所以国人才把这部电影夸得神乎其神,好到天上。其实如果1942也多一些这种黑色幽默和黑色隐喻,少一些胳膊大腿满天飞的镜头,或许观影效果会更好一些。
(5)我讨厌炸弹轰炸,更讨厌轰炸个没完,美好的东西打碎给人看其实并不是最牛逼的拍摄手法,最牛逼的应该是蒙起他的双眼,让他只听个响儿。听得抓心挠肝,却此局欲破不能。这才是真牛逼。
(6)最后说一句,其实全篇对我最大的泪点莫过于蒋介石的那句话,“日本人连用军粮收买灾民的事儿都能做的出来,真是太可恶了。”看得对陈道明那两套笔挺风骚的军大衣都爱不起来了。
(7)刚看有位豆友说其实每个人都没那么伟大,比如星星和花枝,卖了自己换米给家人的同时,何尝不是为了自己能吃饱——我想说,是的,正因为是这样,才叫做拍人性的电影。也真心没有必要把他们拍伟大,允许自己的儿子rape佃农的妻子的地主,在逃荒时还愿意施舍给佃农一口粮食——这就是人性,或许称不上伟大,却足够光辉。因为这就是平凡的你我他。

没有考证过历史究竟是什么样的,所以无法从历史的角度去评述影片故事的真实性。其实在评价这部影片的同时,不妨想想这么个事件如果让自己去导,会拍成什么样子。
首先这是个历史题材的片子,内容非常丰富,要在电影短短的两个多小时里去展现,确实不是容易的事情,而冯导并没有让我失望——从多个角度很立体的去展现了那一年在中国河南的土地上发生的大饥荒,大逃荒。刻画的人物说不上特别饱满,但相比以前拍的什么《见过大爷》之类的,要丰满的多。每个人,从老蒋,国民党官员,军官,到外国记者,到逃荒的东家,还有花枝,栓柱……在面对饥荒逃亡这件事时候的应对,让我感觉到一种真实。老蒋的无奈,军官的跋扈,记者的人性和执着追求,东家的自私与心底的一丝善良,花枝的直率和栓柱的义气……从一个个细节中流露。我觉得能在这样的大场面戏还能展现这么丰富的细节,这么多人物的性格和内心流露,这已经算是中国电影的一大进步了。
在内容方面我有个特别大的疑问,是在日军飞机轰炸时候,国军和逃荒灾民相遇,国军抢民众粮食财物那段,很是怀疑,历史真的会是这样的吗?一个国家的军队在这样危险的时刻不想着保护民众,反倒是强抢民众,真是如此吗?
其次在人物刻画方面,中国传教士小安这个角色在轰炸后对信仰的疑问处理的让我感觉不是很协调,轰炸前没觉得他那么深刻,轰炸后倒像是醍醐灌顶了。
在这么丰富的内容中,要突出重点是比较困难的,不过叙述的还好,还是有些场面令我印象深刻。包括星星同意杀猫并表示要喝猫汤,表现饥饿对人性的改变;还有花枝让栓柱把自己卖了,临了分别的时候跟栓柱换棉裤时的那份歉疚和无奈;以及栓柱为了夺回从日本人手下小风车,被逼吃刺刀尖上的馒头最后被刺死和对比让范厨子吃刀尖上的生鱼片时所展现的日本人心理的多面性。回想下,可圈点处还是蛮多的。
再说说演员,首先感觉不容易的是那一大帮明星都被着破烂棉袄在烂泥里摸爬滚打,向他们致敬先。其次要说的是陈道明,演得老蒋很有味道,比原来那些特型演员感觉好。而后是张默,应该是第一次见他演电影,觉得还不错。再有其他算是正常发挥吧。最后有意思的是张国立一段独白从河南口音里听出了四川味。
总之,感觉这部影片是有诚意的。不过题外一句,观众其实也蛮有诚意的。周六晚上十点多的电影放映,爆满,座无虚席,据说还有台阶票——坐台阶上看的。候场时,感觉电影院有点像春节前的火车站,大家纷纷席地而坐,大家还是很有诚意的。
好多观众都拿这部片跟同期放映的《PI》比,其实我觉得就没有可比性。单独看李安做得还是蛮精致的,也有些人性信仰的拷问。不过可能是我对信仰本身就缺乏思考,所以觉得《PI》就像是碗清汤面,上面撒了些葱花,加了个荷包蛋,色香味还不错;而《一九四二》不同,它更像是酿制多年的酒,有些辛辣,有些苦涩,有些厚重,那是饱含时间的味道,饱含着人性的滋味,碰触到舌尖的味蕾,刺激到神经的深处。

一、关于煽情

和之前的《唐山大地震》比起来,这部电影其实已经拍得相当克制。与其说煽情,不如说比较平淡。整部电影没有剧情上的高潮,任何两个角色之间,也几乎没有大的冲突。我认为这种平淡和麻木感,既是导演希望达到的效果,也符合当时的实情实景。

太阳集团太阳娱乐登录,对于逃荒的难民而言,他们每天都在亲历死亡和饥饿,支撑他们的,只有发自本能的“走下去、活下去”的意识,不管在精神上还是生理上,都早已没有发生冲突的本钱。只有在扒火车、跳火车,或者见到食物的瞬间,才能调动起体内仅存,且要许久才能积攒一次的求生力量,为了活命的希望挣扎一下。

对于腐败的官员而言,难民的死活和他们没有任何关系腔,他们关心的只是自己能经手多少资源,能换来多少金条,是换金条还是换土地。

二、关于劣根

有人评论这部电影是在“拿劣根当卖点”。就我个人的观影感受而言,这部电影其实没有太多处于善恶边缘的拷问。从片中的主要角色来看,无论地主大户还是佃农长工,在天灾和暴力面前,都是同样的脆弱和无力。在逃荒的人群里,即使饿得吃树皮柴火、卖儿卖女,面对大户车上的小米也没有人出手抢夺。借了粮食,也想着灾过了要还。看似神神叨叨、招摇撞骗的河南传教士,其实也是真心信主的。

倒是片中角色多视上战场为畏途,甚至不乏为活命而投敌者,或许这就是所谓的“劣根”吧。不可否认,抗战救亡是主旋律,是当时的“大义”。但是所谓“救亡图存”,最起码的程度,不就是让人活下去吗?为什么要建立一个国家,不就是为了让人活得更好吗?如果国家都不管饥民的死活,走了几百里地反而当不了灾民,难道饥民就不能自己“救亡”自己吗?

我想说的是,我们能生活在吃得饱、穿得暖、远离死亡威胁的时代是幸运的,正因为有了这样的物质基础,我们才有条件谈尊严、谈理想、谈脸面。也正因为远离了苦难和死亡,才会有人轻飘飘的把“牺牲”挂在嘴边,才会有人连在网上发个贴都小心翼翼,却敢披着“大义”的虎皮教训别人的劣根性。

三、关于日军

剧中日军的戏份很少,大部分时间甚至感觉不到这是处于战争之中,当然这也符合当时日军精锐南下印支、双方在河南拉锯对峙的实际战况。

栓柱之死,是一出很“抢戏”的戏,在这里存在,确实有合情合理的因素。

第一,这是政治正确的。结合前有冈村“以粮为兵”、后有老蒋说百姓“为粮助敌”,这里必须要有这出戏,来堵住“投敌”这个活命的出口。因为与小说不同,拍电影是要花巨大成本的,导演和制片方不敢也不希望在政治正确上冒任何风险。所以在这个尴尬的终极问题上,只能到此为止。

第二,这也是符合历史的。当年日军的残忍,是毋庸置疑的,这不算中国人在有意渲染、丑化。就连许多日本作家的作品中,也毫不回避这个可耻的事实。所以说在这里特别设计了这个极端暴虐的死法,也是有合理性的。

但从另一个角度来看,这里的“抢戏”似乎又有点过头了,个人觉得如果有其他的片段(比如日军放粮)来平衡一下,或许效果会更好。

如果大部分观众看完此片,最大的感受只是“日本人真XX”,这恐怕就不是导演的本意了吧。因为这样的效果,是一部三流电视剧就可以超额完成的,绝不是冯小刚该干的事。

四、关于国军

国军戏份“很吃重”,不过大部分都是负面的。底层的丘八,主要任务就是逃跑、抢劫和杀人。高层的军官,打官腔、索贿、投机倒把也干了不少。最令人的痛心的,是火车到了陕西境内又被勒令倒车,灾民逃下车又被机枪扫回的镜头。其难受程度甚至超过了栓柱的死,因为这是来自自己人的子弹,也断了难民的最后一条生路。

不知道也没有人注意到,整个电影里的“枪”,都是负面的形象,都没干什么好事。它所代表的,是暴力和伤害人的权力,而不管其施加者是哪一方(国军还是日军),受难者都是百姓。

五、关于老蒋

这部戏里,老蒋的形象是正面还是负面?其实是拍得既暧昧又纠结的。既有关停报馆、封锁灾情,又有在教堂祈祷时黯然流泪。在没有任何内心剖白,戏份也不算多的情况下,陈道明的表演很大部分得依靠表情来完成,完成得还是相当精彩得。

对(戏中的)老蒋而言,狗吃人的照片、人吃人的传闻,都不如有人为了活命投敌更能刺痛他的神经。就凭这点,他最后被赶到那个小岛上,真的一点也不亏心。

六、关于黑色幽默

片中有不少情节带有明显的黑色幽默,其中以讽刺官员的各种官腔和官僚主义为主,从外宾车队喊口号到枪毙贪官找观众,从开会划灾区到“官方统计数字”,不禁感叹,不管哪朝哪代,当官的扯淡手法还真是大同小异。

还有一些黑色幽默,则是笑中带泪的描绘这段苦难。尤其是换棉裤和吃撑了这两个桥段,着墨很少、台词也很少,但都是非常精彩的点睛之笔。

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