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原标题:最压抑的诺兰,诺神未有会让观众失望

浏览次数:130 时间:2019-08-27

本文首发于公众号 婊姐影评 (ID:biaojieyingping)

小人物视角讲述欧洲主旋律题材却传达出人人感同身受的普世价值,堪称神作。

克里斯托弗·诺兰,可能是当今好莱坞最接近神的导演。1998年至今,20年间诺兰拍摄了10部长片,有8部入选了IMDB Top250。在此之前,只有库布里克和希区柯克两位大师能做到此成绩。

图文版后期排版参看:诺神从来不会让观众失望

道森把坐在飞机残骸上的落难士兵从海中救起时,他儿子及其朋友乔治觉得这人不正常,坐在甲板上瑟瑟发抖,情绪不稳,像颗随时爆炸的不定时炸弹。

然而与已经辞世的大师们相比,今年的诺兰只有47岁。未来充满了无限的可能。
 
这位英伦天才导演,从处女作《追随》开始,就以强大的叙事能力和极其精彩的故事结构惊艳世人。《追随》的乱序叙事,《记忆碎片》的倒叙叙事,《盗梦空间》的螺旋上升结构,都让人无法喘息,欲罢不能。
  
精妙的结构叙事已经成为了诺兰的金字招牌。

从去年《敦刻尔克》就已经被众多影迷钦定为:

如果你刚经历过一场飞机轰炸,也会这样的。道森给后辈们解释。

诺兰虽然不是第一个做非线性叙事的人,但他把这种艺术做到了登峰造极,极大地推动现代电影叙事的手法和技巧发展。

2017年度最大期待

看完电影后,我的状态跟落难士兵差不多,仿佛刚刚经历一场真正的战争和大撤退,心情因此抑郁而沉痛。

所以《敦刻尔克》从立项开始,全世界都等着诺兰再度为我们献上一部故事颠覆、结构新颖的电影。

只因为这部电影的导演是:

诺兰把史诗还原为事件,盟军撤退现场真实再现。

然而,当《敦刻尔克》最终来到全世界影迷面前,大家发现,这是一部非常不诺兰的电影。

克里斯托弗·诺兰

“敦刻尔克大撤退”是二战中最有名的几次军事大事件之一,即1940年5月25日,40万英法联军战败被德军围困在法国东北部一个名叫敦刻尔克的港口,面对敌军随时可能发动的袭击,不得不渡过英吉利海峡撤回对岸的英国。

诺兰以往的作品基本都是架空的世界观,使得导演可以在这样的世界里尽情地创造不同的元素和控制故事的走向,也就是俗称的“脑洞大开”。

这个现年47岁的英国导演,已经成为了当代好莱坞的一个“神话”。

这次军事事件在二战中的作用虽不如诺曼底登陆显得光辉伟大,但是倘若没有敦刻尔克成功撤军为欧洲反法西斯联盟保存火种,说不定后来就没有盟军反攻和诺曼底登陆,欧洲就沦为希特勒和法西斯的统治。

然而敦刻尔克大撤退是历史上真实发生的事件,是一个结局早已被大家所熟知的故事。无论是前因还是后果都是既定的事实,我们只能期待诺兰如何在中间的故事中加入悬念,是一个不走寻常路的将军,或者此起彼伏的士兵逃生记?

如果非要用8个字来形容他:

因此,虽然是一次败军逃亡的纪录,但它在世界史上仍有不小的影响力,堪称史诗级大事件。

最终答案:都不是。

诺兰出品,必属精品。

至今记得,高中历史课本上讲到这次事件,还配了一张黑白图片,海滩边上,长得不见头尾的队伍,那么多人,极其壮观,好像不用船,那些人光是搭人桥都能过海。

三条主线的故事相当简单,甚至有点平庸:一个想要偷偷上船撤退的士兵,一个不顾生死去营救士兵的船长,一个掩护部队撤退的飞行员。三个条主线至始至终都没有特别大的起波澜,每个人都只是极力地面对着自己的命运而已。

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电影中,导演诺兰为了再现历史场景,坚持实拍,并且请来1500多名群演,在敦刻尔克海滩上,排起长长的队伍,等待前来接自己回家的船只和舰队。真实还原的场景瞬间把观众带回撤退现场。

以往诺兰作品中,悬念迭起,靠着各种元素和旁白推进故事,这是诺兰,也是我们期待的诺兰。
 
但在《敦刻尔克》中,角色们只剩一件事,那就是求生。

到目前为止,他只拍过10部长片,而且每一部作品都被影迷、影评人津津乐道。

历史上参军的英国军人大多是年轻人,导演选用的演员也多是年轻演员,基本上没太大名气。算得上男主角的菲恩·怀特海德(饰演汤米),年仅20岁,这部电影是他的处女作。他在影片中,不是什么伟大英雄,而是40万人士兵中普通的一个,跟随大队挣扎在生死线上。

求生不需要悬念或剧情推进,这是很本能的反应,所以在大银幕上我们看到的人物的每个行为都如此地真实。我们有理由相信这些决策是历史上真实发生的一举一动。

8部作品杀入IMDb前250,七部作品入围豆瓣Top250。

可以说这部影片没有“主角”,因为敦刻尔克大撤退的主角是40万盟军,不是某个谁。说是主要角色的,不过是镜头聚焦的“群演”罢了。

这也是很多人觉得《敦刻尔克》很不诺兰的原因。由于故事的平实,展现出来的每一段都是平静的叙事;平静到克制,不要千回百转的情节和设定去吸引观众,也不要大量的旁白去推动发展,只听得到滴滴答答的秒表走动和绵绵不绝的炮火轰鸣。

三部作品《盗梦空间》《星际穿越》《黑暗骑士》,豆瓣评分都超过9分。

除了场景、人物尽可能真实还原外,影片中所有的军舰、战斗机、民用船只等都力求真实。例如,电影中出现的英国空中战斗机,是真正的英国“喷火”战斗机,一些民用船只还是经历过敦刻尔克撤退的古董船。

如此克制,似乎不应该属于诺兰。
 
但,这也是极其诺兰的一部片子。

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还原到战争所在的时刻,军队是什么样子,普通士兵是什么样的反应。导演首先对选角、场景、道具等进行”还原现实“的把控,拍摄时不依靠特效,坚持实拍,则让演员最大可能进入场景,然后做出真实的反应,这种真实的反应差不多就是1940年时,当时士兵在当年情境下的反应。

从结构上,诺兰再次展现了其时间魔术师的手法。

就算评分最差的一部《失眠症》,也有7.7分。可以说:

所有人被逼在敦刻尔克的海滩上时,敌军在上方投弹,士兵们不是群情激愤地反抗或者视死如归,而是本能地蹲下来抱头,听天由命。很写实,也很真实。

三条线不同的时间流逝,一周,一天,一小时的交叉叙事,让人同时感受不同的三方在大撤退事件的视角。这三条时间线各自前进,最终汇聚在一点——大撤退的成功。在短暂的喘息后,三个时间线又默默地回到自己的速度上,各自走向了自己的结局。
 
从一开始,导演就直接地通过字幕展现了三条线的时间和角度。三线交错展现,不断地接近,然后汇成一束高潮,又缓缓散开。

诺兰取得了很多当代导演难以企及的成就,并且从来没有令观众失望过。

撤退进行时,对手不是敌军,而是自己。

这本身就是一个充满了魔力的结构,更何况它使用在了一个讲述战争的电影中。敢于这样去玩结构的导演,在好莱坞除了诺兰找不出第二个。

不仅如此,诺兰总是热衷尝试各种题材。

作为一部战争题材的电影,整部影片从头到尾就没出现过敌军的形象。我想不仅因为电影讲述的是盟军的撤退,主角是盟军,更关键的是,撤退中盟军战斗的对象已经不是德军,而是自己,自己妥协放弃的欲望。

所以,这无法复制的的三线叙事结构,就是独一无二的诺兰标签。
 
那么为什么诺兰用一个自己的方式,拍出一个最不像自己的《敦刻尔克》呢?

警匪片,悬疑,犯罪,超级英雄,科幻,他都有涉及,但又能把他们全部消化成自己的风格。

撤退过程中,盟军乘坐船舰一次次被敌军集中,士兵们一次次弃船跳海回到起点的海滩。西西弗斯式的绝望循环。每一次逃命回到海滩时都要经历长时间未知的等待,期间还有时不时的轰炸,生命惶惑凶多吉少,稍一脆弱都能被摧毁内心最后一丝求生的意念。所以又一次船舰被毁士兵逃回海岸后,一个生还的士兵却扔掉救生衣,直直地冲进大海,自杀了。他不是被敌军杀害,是向绝望投降了。

在诺兰的《黑暗骑士》《盗梦空间》封神之后,诺兰就已经到了“想拍什么就拍什么”的好莱坞导演至高境界。

好莱坞烂大街的超级英雄题材,「黑暗骑士三部曲」将它提升到了前所未有得高度。

这一细节被汤米和他的伙伴们看在眼里,他们没有任何反应,眼里没有一丝波动。在那种情景下,人除了求生的本能和意念外,其他的感觉,怜悯、爱恨和愤怒等等都会变得迟钝。无数战友眨眼间被炸得粉碎,他们来不及悲伤,自己要抓紧逃命。别人在眼前投海轻生,自己也不会阻拦悲悯,眼下塞满脑子仍是如何逃生,回到对岸的祖国。

从《星际穿越》可以看出,诺兰在尝试,一种与他以往不同的电影模式:有意地减弱了故事的复杂性,在情感和叙事上也尽量地克制。用平实的镜头和细节去还原人性。这种朴素的做法相对于他以往的作品来说,是一种实验。

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这是人性的体现,也是现实的还原。

当今的观众习惯了快节奏和大信息量的叙事手法,观众们希望导演带着观众去解密,去探索。

几乎占据了所有“烧脑电影盘点”各类榜单的《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》

观众与小人物视角结合,悬念始终,感同身受。

诺兰反其道而行之,他把主导权还给了观众,导演只是做一个筑梦的角色。

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一般历史题材的再现,尤其史诗级的题材,影片可能会突出宏大场景或者大英雄的智谋,或刺激感官的视觉效果。但是《敦刻尔克》没有这样做。

所以我们看到了相当朴素的《星际穿越》,冷寂的太空之旅和充满了科学气息的黑洞理论。只是在马修麦康纳影帝光环加持下,情感部分还是略显浓重。

堪称是新千年之后最壮观太空科幻史诗的《星际穿越》

影片突出的是悬疑,从始至终充满悬念。

于是在《敦刻尔克》中,诺兰更进一步,他要完全地克制。

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这不禁令人拍案叫绝,诺兰果然是诺兰。历史题材观众早就知道结局,最不期待的就是悬念。偏偏诺兰把影片做成了悬疑片,从头到尾让你提心吊胆,不到结尾不敢松一口气。

这种克制,是没有导演的态度。107分钟的电影,一切都仿佛是真实的影像记录而已。

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他是怎么做到的?摒弃全局叙事和上帝视角,全部小人物视角呈现。

沙滩上的士兵为了逃生藏在桥下随时准备偷偷登船,货仓内为了活命的英国士兵要把法国士兵丢出去,被炮弹炸到PTSD的士兵会完全地丧失理智。

作为导演,他的履历表近乎完美,在国内影迷圈子他也被尊称为:

观众看到的即是知道的,所知道的也只有通过小人物视角所见的。观众不比片中任何一个角色知道的更多(除了历史结果)。

没有刻意地去表现战争的残酷或者敌人的凶狠,也没有着重表现指挥的高明或者援助的希望,每一个都只是面对自己冥冥中无法规避的命运。

诺神

影片通过三个视角呈现,从陆地撤退的普通士兵的视角,英国空军战斗机的飞行员视角,参加海上救援的平民的视角。

也正是命运,把这场事件的每个角色绑在了一起。三位士兵的生死存亡,船长的视死如归,飞行员的英勇作战,每个人的付出促成了这场大撤退。每个人的行为都十分合理,在这场无法阻止的命运大潮前,他们只是用自己的方式去面对。

尽管早已功成名就,诺兰却从未停止自己对电影的探索的脚步。

镜头转向撤退士兵时,观众看到汤米跟着战友坐上接他们的驱逐舰,旋即又被鱼雷击中,跳入大海逃生。如此反复逃生反复遇险。此时,观众所知跟他们是一样的,大军必须有人撤回对岸的英国,但具体到小人物身上,谁能逃回去,汤米能否逃生,是有悬念的,不到影片结束,没有人知道。

导演没有刻意地强调因果和善恶,好心的人可能会意外身亡,默默付出的士兵也葬身大海。让人感叹命运的无常,如此地真实。

时隔3年,从“太空”回到“地球”之后,诺兰又带来了新作。

最怕看到军官仰望天空的眼里出现惊恐,意味着大轰炸要来啊

这些真实的一点一滴,就是战争的本来面貌。
 
诺兰在创作前曾采访过许多老兵,他们表示,以往的战争电影中,士兵们都目标明确,知道要占领什么位置,目前该冲锋还是撤退。事实上,在真的战争中,士兵们根本不知道整体发生了什么,能做的只有侥幸活下去或者死。

敦刻尔克

参加海上救援的道森船长一行三人,观众从他们开船行驶那一刻就在心里留下悬念,他们能否平安抵达敦刻尔克,路上会遇到哪些危险,接到士兵能否顺利回来等等,悬疑到结尾才解开。

诺兰用平静的口吻描述了这种真实的迷茫,每个渺小的个体在大潮中是无能为力,不知所措的。只有静静地等待,要么乘上回家的船,要么变成被海浪带回来的尸体。

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道森:我这个年纪的人发动了战争,为什么要你们这些年轻人去送死

对于这样的战争影片,用无比真实的行动去表现,我想是打开战争最准确的方式。诚然,它很不讨喜,但战争本来就是这样的。
 
但是《敦刻尔克》不是在直接渲染一个战争,不像《拯救大兵瑞恩》或《血战钢锯岭》直接展现战争画面的血腥。《敦刻尔克》甚至看不到敌方军队,只有战争临场的压迫感。

这是他最具实验性的电影。

汤姆·哈迪饰演的飞行员法瑞尔,为掩护海上撤退的船只,在空中与敌人的战斗机交战,最终燃料燃尽迫降到陆地,被敌军俘虏。影片最后,当其他两个视角的故事结束,悬念不在,法瑞尔这条线仍给观众留下悬念,他被俘后会怎样,生存和还是死亡?影片没有解释,观众也不知道。

所以这是一部战争片吗?不是,影片没有展现战争的场面,也没有双方的对峙。这是一部悬疑片吗?也不是,没有一个接一个悬念,也没有层层推进的高潮。

因为这部电影打破了诺兰以往作品很多的第一次:

从头到尾,影片尽量以最少的语言呈现最真实的场景。因为场景的真实,演员做了最真实的反应。因为抛弃全局叙事,观众所知有限,便与角色视角合一,于是身临其境,最终感同身受。

我更愿意把《敦刻尔克》看做一部灾难片,在撤退与海面前,每个渺小的个体的努力求生。

第一次拍摄战争题材;第一次拍真实事件改编的电影;第一次几乎使用全IMAX-65mm实景拍摄。

最后说下,诺兰最擅长的打乱时间线的叙事。从《记忆碎片》到《盗梦空间》和《星际穿越》等影片,呈现的都是非常规的叙事顺序。《敦刻尔克》中他依然坚持这样做。

归根结底,一开始选择史实去拍摄,诺兰就是想要再一次去挑战克制的叙事。

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三个叙事视角,分别有三个时间区间。陆地士兵的故事是发生在一周内,海上救援船发生在一天之内,空军飞行员的故事则在一小时之内。三条时间线先分开叙事,后来终于交织,那就是道森把落水的空军飞行员和落海的汤米等人都救起时,三条线交织,三个时间区间汇聚,影片也即将结尾。

平静,克制,体验式的观影体验,以及真实的质感。

影片上映之后,北美口碑逆天。

从拍摄到剧情到配乐到演员到诺兰……这部影片有太多值得大书特书的内容。但是不管说多少,我最想表达的是两个字,感动。用小人物视角讲述欧洲主旋律题材却传达出人人感同身受的普世价值,战争残酷,生民不易!

《敦刻尔克》的挑战与实验,是成功的。从影院出来时,我依然在不断地回味战争的氛围。是迷茫,不知道回家的路在哪;是恐惧,到处都是爆炸和尸体;也是希望,一切都在不断的挣扎中出现光芒。

烂番茄新鲜度93%(8.7分)

诺兰是了不起的,赌他今年拿小金人。

《敦刻尔克》的优秀也正在此,在平静的叙事层次上,还能加上巧夺天工的剧本结构,是对类型片的又一种突破。

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《敦刻尔克》是诺兰不愿意故步自封的实验。

最严苛的MTC综评96分

他接受采访时也曾说:全世界能拿到一亿美元投资做实验的导演,可能也就他一位了。

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冲着这种精神,诺兰在当今电影神坛的位置更上一层。无论明年的奥斯卡有没有眷顾这位才子,我觉得他的实验都相当地成功了。

IMDb超过19万人打分平均分8.4。

比封神更牛的人,是愿意走下自己的神坛,去创造另外一个新的神迹。

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当然除了克制与平静,那些熟悉的元素依旧炉火纯青。充满魔力的剧本结构赋予了新的视听体验,全面地穿梭在大撤退中的每个角色身上;寂寞大神恰如其分的配乐,从第一秒开始就绷紧神经,直到最后一秒;还有几乎全程IMAX胶卷的拍摄,还原最真实的画面和场景。

但在国内的豆瓣上,评分却只有8.6分(在诺兰的作品中算低的)

当所有一切都做到极致后,诺兰把导演的那份视角抽走,把最根本的战争呈献给观众,让观众自己去评判自己去体验。
 
太阳集团太阳娱乐登录,这就是《敦刻尔克》。

对于诺兰这样一个每次考试都第一的学霸,如今却只考了第二名,难免让人意外。

以前,我崇拜诺兰,他会精彩的叙事,能够用意想不到的方式带你体验精妙的故事。

婊姐在刷完电影之后,才终于能理解了诺兰这部作品的野心。

现在,我佩服诺兰,他不只是导演,也是一位实验者,先行者,用自己的方式去挑战自己。

这部电影注定是诺兰作品当中,口碑最为两极化的作品。

除了叙事上的实验,诺兰也做到了很多导演不敢去做的挑战。

因为它几乎是从头到尾都是在「反诺兰」的。

全片实拍。每一件道具都尽量还原到跟历史上一模一样,沙滩场面基本是全真实还原。

换句话说,诺兰几乎是在做一种从来没有过的任性尝试。

全程用Imax胶片。为了还原自己最理想的胶片质感,甚至把摄像机绑在飞机上拍。
  
平心而论,横向对比《盗梦空间》《黑暗骑士》《致命魔术》,这部剧情显得太弱而不是我心中的神作。但是,这一部做到了对自己叙事方式的创新,对战争类型片结构的实验,以及打造最真实的战争体验。

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所以,《敦刻尔克》,我觉得很棒!
 
影片的最后,诺兰用丘吉尔的发言作为结尾。
 
" We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills, we shall never surrender.”

敦刻尔克。

我们将战斗到底,我们将在法国作战,我们将在海洋中作战,我们将以越来越大的信心和越来越强的力量在空中作战,我们将不惜一切代价保卫本土,我们将在海滩作战,我们将在敌人的登陆点作战,我们将在田野和街头作战,我们将在山区作战,我们绝不投降。

是一座法国东北部边境的港口城市,因为1940年二战中,发生在这里的英法联军「敦刻尔克大撤退」而闻名。

我想,对于英国人来说,这是一段充满了无限情怀的讲话,也正是这最后的一段话,为影片增加了一丝英国人的情怀。我们将战斗到底。

1940年5月,英军和盟军被纳粹德军包围在敦刻尔克后,进行了大规模的军事撤退行动。

诺兰用最后这段话,把《敦刻尔克》变成了送给祖国的情书。

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或许我们没办法去界定敦刻尔克大撤退这件事件本身的对与错,成功与否。但是可以相信,敦刻尔克大撤退,是英国历史上举足轻重的事件,丘吉尔的讲话,是鼓舞无数英国人民去争取二战胜利的号角。

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想到这里,突然觉得《敦刻尔克》也很有情怀呢!

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天才天才,天纵之才。

敦刻尔克大撤退/历史照片

大概指的就是克里斯托弗·诺兰吧。

最终30多万人从海上逃脱了德军装甲部队的包围,撤回英国,他们成了日后抗击纳粹的中坚力量。

(来自甘蔗的分享)

尽管这是一次逃命,这是一场溃败。但对于人类来说,是一场巨大的胜利。

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这一事件曾经被多次搬上大银幕。

© 本文版权归作者  麻辣烫  所有,任何形式转载请联系作者。

2007年电影《赎罪》当中,就有一段长达4分52秒的长镜头,重现了盟军撤退的悲壮情景。

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赎罪/剧照

而诺兰作为一名地地道道的英国人,对「敦刻尔克大撤退」可以说再熟悉不过了。

但是如何将一次举世皆知的“军事失误”,翻拍得有惊喜可言?

这才是一向热衷于商业和艺术之间探索的诺兰,所考虑的首要问题。

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诺兰的选择在于,并非简单的重现那段波澜壮阔的历史。

而是试图让观众去深入历史背后的每一个侧面,进而体验历史。

用四个字概括就是——

身临其境。

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电影一开场,一队英国士兵无精打采的在街头溜达。

战事的胶着和失利让他们变得逐渐丧失信心,而天空中则不断地飘着纳粹的宣传单。

行走在空无人烟的街道上,甚至有懒散的士兵去开别人家窗户去捡个烟头。

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随着一阵突兀的枪声响起,死亡的恐怖气息开始迅速传播开来。

镜头跟随着一位青年士兵汤米的视角,带领观众深入到已经被困多日的盟军的萧条景象上。

清白的沙滩上残余的英法盟军等待接驳,所有撤退队伍按照兵种整齐的排着长队,面无表情地望着海对面。

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为了营造这场关于生存的行动的残酷和真实性,诺兰利用了自己最擅长的“非线性叙事结构”,用三层时空来编排敦刻尔克大撤退的全景。

电影以海、陆、空三条线索并行又交叉。

三个原本独立的故事线,各自时间维度都不同,但诺兰却大胆的将其放置在同一个叙事框架内。

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也就是说:

当电影镜头从一个镜头切换到另一个镜头时,观众所看到的是发生在不同时间维度中的故事。

首先是陆地,时间长度是一周。

这部分的视角跟随着英国士兵汤米和亚历克斯的视角,他们试图逃离海滩,并在轰炸中幸存下来。

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其次是海上,时间长度是一天。

这部分聚焦在英国平民道森先生(马克·里朗斯 饰),他的皮特和儿子的朋友乔治身上。

他们是去敦刻尔克,参与撤退行动的自发船只之一,打算在海上展开拯救被困的士兵。

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最后一条是在天空中,时间长度是一小时。

这部分视角围绕着皇家空军战斗机飞行员法瑞尔(汤姆·哈迪饰)展开,他们试图击落正在轰炸敦刻尔克海滩的德国飞机。

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三个不同的视角,构成一幅壮阔的撤退光景。

但是三段叙事在电影中被不断的进行平行交错剪辑,时间线不断收紧,最终彼此交汇。

但让婊姐想不到的是,诺兰会把一部二战题材用悬疑片的手法来拍摄。

诺兰曾经在接受采访时表示——

style="font-weight: bold;">对我来说,这是一个逃出生天的故事。所以我想把它拍成一部悬疑电影。

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所以诺兰心中的「敦刻尔克大撤退」并不是所谓的军事主旋律式的战争片,而是关于四十万人在绝境求生的故事。

但是,与过去的诺兰电影不同,这一次诺兰尝试为电影做了减法。

在诺兰以往的作品里,经常能看到细密编织的剧情结构、层层推进的悬念设置,观众享受诺兰刻意营造的叙事迷宫带来的刺激和悬念感。

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而在电影中,除却剪辑技巧之外,整部电影几乎没有什么台词,几乎完全依赖视听语言来吸引观众的注意力。

导演多次利用全景展示了战场上人类的渺小,但紧接着确是近在咫尺的轰炸场面。

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导演诺兰抛弃了自己过去最擅长的繁复叙事,任性地选择极简美学。

对于诺兰而言,这无疑是全新的突破。

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而在演员表演方面,尽管汤老湿依旧发挥很稳定,但几乎全程带着面罩。

用最贵的演员,露最少的脸。

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让婊姐印象深刻的是,戏份较多的指挥官扮演者肯尼斯·布拉纳。

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这位出身英国的戏剧演员,将那种面对残酷战争的无助个体刻画得入木三分。

除此之外,影片还继续发扬了诺兰的一贯胶片主义和实景拍摄的精神。

甚至为了追求空战场面的真实,导演甚至把巨大的IMAX摄影机真的放到了古董战斗机里。

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每一帧都是实拍,再搭配上汉斯·季默苍凉悲壮的配乐和影片中出现时钟的滴答声以及心脏跳动的震颤声。

电影在接下来的90多分钟里,每一秒都在给观众创造一种强烈的「压迫感」,不断强调着这次撤退行动的「争分夺秒」

Supermarine来自婊姐影评00:0008:03

正如很多人评论的那样——

看完「敦刻尔克」才发现,配乐比台词还重要。

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导演几乎从来不近距离地向观众展现敌人,敌人最多出现在飞过头顶的飞机的主观镜头里。

这增加了影片的悬念,让观众能随时感觉到即将到来的危险。

影片一反过去战争片的惯例,而是重点关注一次巨大军事撤退行动中,人的真实感受。

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电影的最后,已经成功撤离的士兵在火车上看到报纸上朗读丘吉尔的讲话:

“我们将战斗到底。我们将在法国作战,我们将在海上和大洋中作战。

我们将具有愈来愈大的信心和愈来愈强的力量在空中作战,我们将不惜任何代价保卫我们的岛屿,我们将在海滩上作战;我们将在敌人登陆地点作战,我们将在田野和街头作战;我们将在山区作战。”

“我们决不投降。”

战事仍会继续,这场关于生存的梦魇依然没有结束。

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在《敦刻尔克》中,尽管电影是群像式的刻画,但诺兰关注的是在那一场灾难面前人类的求生意志和本能。

所有人类角色,都只是为了衬托这场撤退行动背后的艰难。而整个撤退事件才是“主角”,人类在战争面前注定是那么的渺小和无助。

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电影没有追求刻意的戏剧张力。

但战争和历史,正是像我们看到的一样,平静中充满紧张和残酷。

这正是影片的「反战」意义所在。

婊姐必须吐个槽。

电影内地版字幕为贾秀琰老师翻译,翻译成果十分喜人,十分主旋律。

贾老师版字幕经常「接地气」的名声在外:

电影《黑衣人3》里出现了「地沟油」「hold住」等词,让内地观众被感亲切,《环太平洋》里的「天马流星拳」也让二次元用户耳目一新。

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而这次的《敦刻尔克》,字幕翻译强行把士兵高喊的「home」一词翻译成为「祖国」,贾老师政治觉悟,果然非常人难以企及。

当士兵高喊「祖国万岁」的时刻,诺兰听了都想打人吧。

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最后,婊姐打分四星半,9分。

这部电影已经不是好不好看了,而是你决定要刷几次?

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